☆66.第66章老子沒空
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第66章 老子沒空
《調音師》，13分鐘的劇情，講述的是一個懸疑故事。
對於短片來說，濃縮的必須是精華！
《調音師》很完美的做到了這一點。
男主角相信自己的演技完美無瑕，那是因為之前他並沒遇到真正要挑戰他演技的人。
跳舞的舞女也許本身就是個暴露狂；
餐廳的服務員對於調音師到底是不是個盲人並不感興趣，因為這跟他沒有利益沖突；
主人公的確花了很多功夫去學怎麽做一個盲人，他的演技應付之前的角色都是綽綽有餘了，但是直到他生命的最後一天，他才遇到了真正的挑戰…
男主角自信自己的演技，然後死於自己的演技。
歐·亨利式的小說劇情。
所謂“歐·亨利式劇情”，指的就是短篇小說大師們常常在文章情節結尾時突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，既在意料之外，又在情理之中。
最典型的就是《麥琪的禮物》…
《調音師》的劇情就是這樣。
包括他跟上司說的那個故事：泰姬陵的故事…
阿姬曼·芭奴，是一個來自波斯的女子，美麗聰慧，多才多藝，入宮19年。
沙賈汗封她為“泰姬·瑪哈爾”，意為“宮廷的皇冠”，可謂是三千寵愛在一身。誰知泰姬在生下第14個孩子後香消玉殞。為了吊念亡妻，沙賈汗國王決定給美麗妻子建造一座世界上最美的陵墓，他找來了當時最富盛名的建築師。
國王問建築師：“你結婚了嗎？”
“是的，我的國王。”
“你愛她嗎？”
“是的，陛下，她是我的全部，我愛她甚過一切。”
“很好，那我就把她處死，你就知道我有多麽痛苦，就能為我的妻子建起世界上最壯麗的墳墓。”
皇帝處死了建築師的妻子，建築師建造了泰姬陵。
這個故事的寓意就是…
大概是為了拖時長…好吧，應該就是解釋假扮盲人的目的：盲人是能獲得他人對弱者的同情，也讓別人放松警惕，同時還能看到許多不為人知的事情。
但是跟泰姬陵有什麽關系呢？
……
拍攝的地點是一個房間，人物就兩個，盧亞文和曾莉。
盧亞文彈琴，曾莉跳舞…
讓他們走了兩遍戲，把表演的區域確定下來。
主攝影師付廣生根據演員的走位，在地上貼上了膠布，做好了記號，這是對演員是一個提示，免得演員演著演著走到鏡頭外面去了。
然後，就是導演講戲了，兩人站在鋼琴前，聽著張俊生分析角色的心理狀態…
“你演的舞女應該是個暴露狂，所以，最好不能脫的一絲不掛，”
曾莉臉色有點不好，張俊生趕忙改口：“三點可以不露出來，而且我們的鏡頭可以虛化一下…”
是這樣的，女演員一旦露點，尤其是在國內，那就是一輩子的汙點！
縱觀影視圈，咱就說大陸女演員，拍激情戲的不少，但真正露點的也就那麽幾個。
一方面有審查擋著，另一方面，女演員主觀上的不願意也是重要原因。
時代在變，市場格局也在變。
上世紀八九十年代，香江那邊艷星成打的批發，過了兩千年就越來越少——除了幾個舍命搏上位的新人！
脫一次就是畢生汙點…
“那沒問題！”
曾莉點了點頭…
“好，你倆走下戲，我看看！”
兩位演員走戲，與此同時，掌燈的開始布光。
電影布光是一個很覆雜的過程，需要測光表測光的亮度，需要測光的色溫，只有光線的各項參數準確才能拍出最好的畫面來。
這麽說吧，布光是所有部門中最慢的，耗費的時間最多，正常狀況下布置一個全景大概需要45分鐘，布置一個特寫鏡頭要15分鐘！
這個鏡頭需要展示的透過男主角看到的畫面，所以最好是略帶著昏黃的白光…
張俊生看了幾次盧亞文的表演，很不滿意…
他演的太刻意，一點也沒有假裝盲人的感覺，或者說沒能把握住那種尺度…
男主角雖然是假裝的盲人，但他相信自己的演技，盧亞文的表演…太粗糙…
別說放大特寫，就是現在看都有問題！
盧亞文也很尷尬，他不是瞎子，或者說，他壓根沒怎麽接觸過盲人，不知道該怎麽處理這種情況！
而且，上課的時候老師講過，表演有一個放松和集中的過程。
不放松，就做不出動作，不集中，就難以釋放。
每個演員釋放的點不同，有的是形體，有的是神態，像陳導明就集中在形態上，每個角色走路的姿態都不一樣。
盧亞文練習的就是眼睛，他的眼睛很有神，演話劇的時候，他已經習慣了讓眼睛先出戲…
現在讓他演一個假盲人，他不知道該怎麽演…
他不是孫洪雷，可以很吊的告訴導演：這段戲，我有五種演法，然後，導演從中挑出最有效果的一種。
……
“亞文，演戲不是刻意模仿，那是最低階段！”
張俊生耐著性子講戲，畢竟是他自己挑的演員，再怎麽樣，也要力挺到底…
“上表演課的第一天，老師應該就講過：表演，是通過你的表情聲音肢體，傳達給觀眾你要表達的意思。”
“可是，我抓不到那個點…”
盧亞文一臉郁悶…
“盲人並不是死人，他的思想，他的情感，他的靈魂，仍然充滿生命力的在跳動…這樣，咱們就不用刻意模仿，你就當自己是盲人！”
說白了，盧亞文演技還沒到形成固定表演技巧的時候，所以，他需要調動所有經驗扮演盲人，但是他心裏想的卻是‘我的角色是在扮演盲人，所以不能演的太像…
殊不知，即便他真的演一個盲人，也是很不像的！
“這樣可以嗎？”
“試試唄！”
盧亞文想了幾分鐘，坐在鋼琴前，準備彈奏，然後張俊生的手機響了…
臥槽！
這麽好的氛圍！
誰呀？
掏出手機一看，是個陌生號碼…
直接掛斷…
“來，咱們再走一遍戲…這踏馬誰呀，有病嗎？”
手機又響了，這次張俊生接通了，對面先是很爽朗的笑聲，接著道“是張總嗎？我是黃忠壘…”
“老子沒空！”
直接關機！
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跳舞的舞女也許本身就是個暴露狂；
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主人公的確花了很多功夫去學怎麽做一個盲人，他的演技應付之前的角色都是綽綽有餘了，但是直到他生命的最後一天，他才遇到了真正的挑戰…
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最典型的就是《麥琪的禮物》…
《調音師》的劇情就是這樣。
包括他跟上司說的那個故事：泰姬陵的故事…
阿姬曼·芭奴，是一個來自波斯的女子，美麗聰慧，多才多藝，入宮19年。
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國王問建築師：“你結婚了嗎？”
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“你愛她嗎？”
“是的，陛下，她是我的全部，我愛她甚過一切。”
“很好，那我就把她處死，你就知道我有多麽痛苦，就能為我的妻子建起世界上最壯麗的墳墓。”
皇帝處死了建築師的妻子，建築師建造了泰姬陵。
這個故事的寓意就是…
大概是為了拖時長…好吧，應該就是解釋假扮盲人的目的：盲人是能獲得他人對弱者的同情，也讓別人放松警惕，同時還能看到許多不為人知的事情。
但是跟泰姬陵有什麽關系呢？
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拍攝的地點是一個房間，人物就兩個，盧亞文和曾莉。
盧亞文彈琴，曾莉跳舞…
讓他們走了兩遍戲，把表演的區域確定下來。
主攝影師付廣生根據演員的走位，在地上貼上了膠布，做好了記號，這是對演員是一個提示，免得演員演著演著走到鏡頭外面去了。
然後，就是導演講戲了，兩人站在鋼琴前，聽著張俊生分析角色的心理狀態…
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曾莉臉色有點不好，張俊生趕忙改口：“三點可以不露出來，而且我們的鏡頭可以虛化一下…”
是這樣的，女演員一旦露點，尤其是在國內，那就是一輩子的汙點！
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一方面有審查擋著，另一方面，女演員主觀上的不願意也是重要原因。
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上世紀八九十年代，香江那邊艷星成打的批發，過了兩千年就越來越少——除了幾個舍命搏上位的新人！
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“那沒問題！”
曾莉點了點頭…
“好，你倆走下戲，我看看！”
兩位演員走戲，與此同時，掌燈的開始布光。
電影布光是一個很覆雜的過程，需要測光表測光的亮度，需要測光的色溫，只有光線的各項參數準確才能拍出最好的畫面來。
這麽說吧，布光是所有部門中最慢的，耗費的時間最多，正常狀況下布置一個全景大概需要45分鐘，布置一個特寫鏡頭要15分鐘！
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張俊生看了幾次盧亞文的表演，很不滿意…
他演的太刻意，一點也沒有假裝盲人的感覺，或者說沒能把握住那種尺度…
男主角雖然是假裝的盲人，但他相信自己的演技，盧亞文的表演…太粗糙…
別說放大特寫，就是現在看都有問題！
盧亞文也很尷尬，他不是瞎子，或者說，他壓根沒怎麽接觸過盲人，不知道該怎麽處理這種情況！
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不放松，就做不出動作，不集中，就難以釋放。
每個演員釋放的點不同，有的是形體，有的是神態，像陳導明就集中在形態上，每個角色走路的姿態都不一樣。
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現在讓他演一個假盲人，他不知道該怎麽演…
他不是孫洪雷，可以很吊的告訴導演：這段戲，我有五種演法，然後，導演從中挑出最有效果的一種。
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張俊生耐著性子講戲，畢竟是他自己挑的演員，再怎麽樣，也要力挺到底…
“上表演課的第一天，老師應該就講過：表演，是通過你的表情聲音肢體，傳達給觀眾你要表達的意思。”
“可是，我抓不到那個點…”
盧亞文一臉郁悶…
“盲人並不是死人，他的思想，他的情感，他的靈魂，仍然充滿生命力的在跳動…這樣，咱們就不用刻意模仿，你就當自己是盲人！”
說白了，盧亞文演技還沒到形成固定表演技巧的時候，所以，他需要調動所有經驗扮演盲人，但是他心裏想的卻是‘我的角色是在扮演盲人，所以不能演的太像…
殊不知，即便他真的演一個盲人，也是很不像的！
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